🪓 Хорроры перекроили экономику кинопроката
Лето 2026 года проходит под знаком ренесанса страха в киноиндустрии. Хорроры «Обсессия» и «Закулисье реальности», снятые молодыми авторами с бюджетами менее $1 млн и около $10 млн соответственно, не просто стали главными кассовыми сенсациями, но и доказали: оригинальное жанровое кино способно на равных конкурировать с тяжеловесными франшизами.
В эпоху, когда блокбастеры за $250 млн едва балансируют на грани окупаемости, ужасы закрепили за собой статус самого прибыльного сегмента кинобизнеса.
Картина «Обсессия» Карри Баркера сломала традиционную прокатную модель. Стартовав с $16 млн, фильм благодаря мощному «сарафану» (оценка A- по CinemaScore) стал первым релизом с 1982 года, увеличивавшим сборы три уикенда подряд вне праздников. Мировая касса проекта Focus Features превысила $270 млн. По словам операционного директора «Экспоненты Фильм» Елены Верниковской, права на этот «спящий хит» компания приобрела еще на стадии сценария, разглядев вирусный потенциал темы созависимых отношений.
«Закулисье реальности» Кейна Парсонса продемонстрировало силу цифровой среды. Экранизация вселенной Backrooms с YouTube на старте в США собрала $81,5 млн, став самым успешным оригинальным хоррором в истории американского проката. Общие сборы превысили $260 млн. Как отмечает директор по маркетингу компании «Вольга» Анна Соколова, индустрия недооценила синергию интернет-феномена и кинопроката: для зумеров проект студии А24 стал манифестом «своего» культурного пространства. В России лента также показала редкую стойкость, собрав более 500 млн руб.
Российский рынок подтверждает тренд: хоррор стал самым надежным жанром для независимых прокатчиков. Однако отечественные продюсеры Иван Капитонов и Владимир Маслов подчеркивают, что путь к локальной «Обсессии» в РФ осложнен дефицитом господдержки для жанрового кино и нехваткой свежих авторских концепций. Кроме того, режиссер Денис Данилов указывает на проблему «баннерной слепоты» из-за засилья фейковых сиквелов в прокате.
Главный итог сезона: молодой зритель существует в едином инфополе. Ему больше не нужны глянцевые супергерои – он ищет оригинальный режиссерский голос, говорящий на языке актуальных социальных тревог и психологических травм.
Источник: Бюллетень Кинопрокатчика
